Lazy Suzie tourne autour des anamorphoses, ces tableaux à secret, à double lecture, « la magie artificielle des effets merveilleux », disait Baltrusaitis. Il joue également avec la construction perspectiviste puisque les anamorphoses en sont « une belle et secrète partie ».
Pour une part, c’est un prolongement du précédent livre, Le pré est vénéneux, qui traitait déjà des images fantômes, de ce que l’on croit voir et de ce dont il faut douter toujours un peu.
Lazy Suzie parle de peinture, de ces images qui, pour être construites, sont projetées dans un espace confiné, la camera oscura qui est...

Lazy Suzie tourne autour des anamorphoses, ces tableaux à secret, à double lecture, « la magie artificielle des effets merveilleux », disait Baltrusaitis. Il joue également avec la construction perspectiviste puisque les anamorphoses en sont « une belle et secrète partie ».
Pour une part, c’est un prolongement du précédent livre, Le pré est vénéneux, qui traitait déjà des images fantômes, de ce que l’on croit voir et de ce dont il faut douter toujours un peu.
Lazy Suzie parle de peinture, de ces images qui, pour être construites, sont projetées dans un espace confiné, la camera oscura qui est aussi bien un espace mental ou bien celui de l’oeil, lui même une chambre noire. Ou encore de ces images qui voyagent dehors, dans le paysage, le lieu privilégié de la métamorphose.
Aucun regard définitif, pas de dépôt, les replis de la matière sont infinis, le sens déborde, je vois selon où je me mets.
Ce livre s’amuse à se demander comment regarder sur une autre scène, comment s’agitent et s’agencent les reflets, les échos, les renvois, les variations, les associations qui en font sa matière même, d’un texte à l’autre et vers les images photographiques qui s’y déplient. Des fragments et des lacunes, selon Gombrowicz, écrire est toujours du côté de l’inachèvement, donc de la reprise.
Le lazy suzie est un plateau tournant qui distribue les condiments, en Chine et ailleurs. Un plateau cosmique qui tourne dans le vide comme on tourne autour de lui et des images fantômes, tournoyantes elles aussi, celles qui se redressent d’un coup lorsqu’on les regarde de biais ou dans un miroir.

Le monde servi sur un plateau tournant

Suzanne Doppelt explore les modes d’existence du réel saisi comme effet de réglage d’un appareil photographique ou poétique. Derrière la gravité de l’enjeu, le jeu drôle et pensif d’un texte inspiré.

Dire la beauté du monde est une des tâches les plus anciennes parmi celles que se sont données les poètes. Certains l’expriment sur le mode de l’exaltation lyrique, d’autres, de Lucrèce à Queneau, sur celui de l’exploration raisonnée. Suzanne Doppelt pourrait être rangée parmi ces derniers, n’était la sensation, insistante, de la présence de l’auteur dans cet acte de contemplation, d’émerveillement et d’écriture. « Je me reflète et me répercute. » Ce pourrait être une manière de définir son rapport à la réalité, cette façon de dire « la réalité est peut-être un rapport ». Pour Suzanne Doppelt, le monde s’offre comme un pré. Un pré à parcourir, « vénéneux ». Ainsi s’intitulait un de ses précédents livres, citant Apollinaire, qui ajoutait ?&nsbp;: « mais joli ». Un pré où la beauté qui se cueille sans précaution peut empoisonner. Un pré, aussi, qui se fabrique, où la frontière entre le réel et le langage s’abolit, où l’objet représenté est le mode de représentation. Ainsi peut se comprendre le motif récurrent du cercle. Objectif photographique ou miroir, qui copie et inverse le réel. « La réalité n’est qu’une affaire de réglage, le passage réduit d’un monde, une gigantesque peinture, à un autre, par simple rotation. » « Le monde est beau, il est rond », écrivait Suzanne Doppelt, en titrant un autre de ses livres. Rotondité du monde et du dispositif qui le saisit, il, lentille ou miroir, mais aussi de celui qui le présente. Une Lazy Suzie, une paresseuse Suzanne, est un plateau tournant où dans les restaurants chinois sont présentés les plats dont chaque convive se sert. Mais c’est aussi la chaste Suzanne de la Bible, matée par les vieillards, éternelle allégorie du voyeurisme dans les arts visuels. Lazy Suzie est donc, plus que l’essai que pourrait faire imaginer l’exposé de ses thèmes, un jeu qui se déroule à plusieurs niveaux, « vertige panoramique » lancé comme une toupie par le plaisir de voir, de faire voir et de dire. Suzanne Doppelt poursuit avec ce texte une œuvre ludique, simple et savante, spontanée et terriblement composée, qui en dit peut-être plus sur la poésie, le moi et le monde qu’il n’y paraît.

Alain Nicolas, L’Humanité, 7 janvier 2010